Número 15

30 David Toole, bailarín profesional, no tiene piernas. extremadamente complejos usando medios tan “sim - ples” como la voz y el cuerpo; la literatura existe y se enriquece en la tradición oral, muchos pueblos indí- genas y rurales en todo el mundo siguen creando y recreándose de esta manera. Sin embargo, el predo - minio de la perspectiva europea que domina al mun - do a partir de las colonizaciones, sin negar sus valiosas contribuciones a la cultura universal, muchas veces nos impide apreciar, valorar y recurrir a otras formas de percibir y recrear el mundo. Por lo anterior, tan importante como valorar la creación artística y científica, es desmitificarla como actividad reservada a los genios o a personas educa - das en ambientes académicos de élite. Asuntos esen - ciales tan cotidianos como la alimentación, la salud, la enfermedad, el nacimiento y la muerte han sido tema de la ciencia y del arte desde los albores de las civili - zaciones. Por otra parte, el desarrollo de las nuevas tecnologías no implica el fin de las tecnologías tradi - cionales. El desarrollo de la tecnología ha vuelto ac - cesible a muchas más personas la creación de música, la fotografía y el cine –mediante el video–, lo que no empobrece estas artes: al contrario, las enriquece. Las artes, las ciencias y las tecnologías tradi - cionales y de punta se logran amalgamar en di - versos proyectos; por ejemplo, la escultora Janet Echelman creó una obra para representar a las 35 naciones del hemisferio occidental, inspirada en el movimiento de las placas tectónicas que provoca- ron el terremoto en Chile y el subsiguiente tsunami que sacudió todo el Océano Pacífico en 2010, con lo cual se aceleró la rotación terrestre en 1.26 mi - crosegundos. Con datos de la Administración Na - cional Oceánica y Atmosférica de Estados Unidos, Echelman diseñó una malla suave y fina con una fibra más fuerte que el acero, pudiendo atarla a los edificios existentes, previo diseño de un software especial para modelar la complejidad de las redes, así como su montaje y permanencia: Hace 14 años encontré estematerial común, red para pescar, que se viene usando de la misma forma, por siglos. Hoy lo utilizo para crear formas permanentes, ondulantes, vo - luptuosas a la escala de edificios de formas duras, en varias ciudades del mundo. (...). Esta aldea de pescadores [Mahabalipu - ram, India] era famosa por sus esculturas. Así que ensayé con bronce fundido. Pero las formas grandes resultaban demasiado pesadas y muy costosas. Fui a caminar por la playa, observando cómo los pescadores anidaban sus redes sobre promontorios de arena. Lo había visto todos los días, pero esta vez noté algo diferente; un nuevo en - foque para la escultura; una nueva manera de hacer formas volumétricas sin necesidad de materiales sólidos pesados. El siguiente desafío fue la Bienal de las Américas, en Denver, que me pidió si podría representar