Número 64

62 Si me dices que eso sucede por un mero asunto de oferta y demanda, y para darle a la gente lo que quiere, estoy en desacuerdo. Si al especta- dor sólo le vendes una cosa eternamente, por supuesto que siempre va a pedir lo mismo. Martin Scorsese Para los espectadores que tienen (o tenían antes de la pandemia) la tradición de asistir a salas de cine, la opción principal es un filme propiedad de uno de los oligopolios mediáticos, probablemente de una de sus franquicias, como Marvel. El control de la distribución y la exhi- bición son clave para lograr esta oferta. La pro- ducción hollywoodense de películas abarca el 20 por ciento del total mundial; no obstante, po- see el 80 por ciento del dominio de los circuitos de distribución e incluso posee cadenas de sa- las de cine. Así ha operado Hollywood desde el final de la segunda guerra mundial, cuando los grandes estudios eran dominantes, con el total respaldo de su gobierno que respondía al empu- je del poderoso grupo de presión parlamentario patrocinado por los productores; los oligopolios contemporáneos que son propietarios actuales de los estudios, continúan y ensanchan en todas direcciones esa hegemonía. Ana Segovia 6 , desde la perspectiva europea y del cine español, ha consolidado datos sobre esta situación para la primera década del siglo XXI. Aquí se mencionan tres: • El 73 por ciento de la cuota del mercado eu- ropeo fue para Hollywood. • El 93 por ciento del cine europeo no se dis- 6 Segovia, Ana. 2012, “La fábrica de sueños vista desde la economía polí- tica”, Revista de Estudios para el Desarrollo Social de la Comunicación, Nor- teamérica . Disponible en: <http://revista-redes.hospedagemdesites.ws/ index.php/revista-redes/article/view/10/30> Fuente: © Disneyland https://static.vix.com/es/sites/default/files/h/heroes_en_disney.jpg