Número 64

64 y algunos filmes de animación, los géneros con- temporáneos son menos cándidos y más ambi- guos con respecto a los valores morales, políti- cos, sentimentales e incluso en lo que se refiere a los mismos géneros, sometidos a entrecruza- mientos, reinvenciones e hibridaciones que en los films más creativos expresan que, para dar cuenta de la realidad que se representa, las con- venciones establecidas se quedan cortas. Scor- sese lo ejemplifica en títulos como Calles peli- grosas , Taxi driver , El rey de la comedia , Después de horas y La última tentación de Cristo. La veta genérica es una piedra angular del llamado modo de producción hollywoodense. El director George Stevens, explicó en 1947 que productores, guionistas y directores han adqui- rido la costumbre de visionar una y otra vez las películas que tuvieron algo que las convirtió en éxito de taquilla. No quiero decir que se limiten a repetirlas. Las desmenuzan en los elementos de que están compuestas, estudian estos ele- mentos exhaustivamente y después vuelven a utilizarlos ordenándolos de un modo distinto como partes de una nueva historia, dependien- do de ellos para que la nueva película tenga el mismo atractivo que la primera vez 9 . La trayectoria de hacer un producto exitoso en lo comercial pasa, además, por proyectar los filmes a públicos seleccionados, con el fin de adecuar las películas a las expectativas del sec- tor al que van principalmente dirigidas, el sec- tor que potencialmente las puede hacer un gran negocio. En el artículo de Scorsese, The New York Times inserta el enlace a una publicación sobre las reacciones de grupos representativos de espectadores en las proyecciones de prueba de Avengers: Endgame (Disney-Marvel), el block- buster 10 más taquillero de la historia, para ajus- tar los detalles y fijar la duración final. Queda 9 Thompson, Kristin y David Bordwell 2003, Film History. An Introduction, Nueva York: McGraw Hill Higher Education. Traducción JLML 10 Término de la industria mediática para designar una película tipo su- perproducción que es un gran éxito económico, en especial de taquilla. Ha sido tomado, tristemente, de las bombas block buster que la aviación britá- nica dejaba caer en ciudades alemanas durante la segunda guerra mundial, provistas de un poder de destrucción tal que una sola podía arrasar un blo- que urbano. Así, una blockbuster “arrasa” en las taquillas, es un “bombazo” ilustrada así la observación de Scorsese: Esa es la naturaleza de las franquicias cinemato- gráficas modernas: tienen mercados estudiados, están probadas con audiencias y son analizadas, modificadas, vueltas a analizar y vueltas a mo- dificar hasta que están listas para el consumo 11 . El blockbuster Marvel más exitoso se nutre de elementos de varios géneros, como el épico, el melodrama con aspiraciones serias, la come- dia, ciencia ficción blanda, fantasía y aventura, en la matriz del “buddy film”, categoría de cin- tas en la que un grupo de amigos hacen frente a la adversidad. El resorte argumental tradicional, la relación amorosa hombre-mujer, cede paso a la relación de camaradas, cuyas personalidades aderezan la historia. Es el grupo de sobrehuma- nos que salva los humanos comunes y corrientes, incapaces para vencer –ni siquiera participar– en la Batalla Final, apoteosis que se repite con regu- laridad en las películas de la saga Avengers y por lo general en las de otras franquicias 12 . “El cambio más siniestro ha sucedido de ma- nera sigilosa y en la oscuridad de la noche: la eliminación gradual pero constante del riesgo… Nada está en riesgo. Las películas están diseña- das para satisfacer un conjunto específico de de- mandas y para ser variaciones de un número fi- nito de temas.” A esto Scorsese opone el cinema como una revelación estética, emocional y espi- ritual, “confrontar lo inesperado en la pantalla y en la vida que se dramatizaba e interpretaba, y expandir la sensación de lo que era posible en esa forma artística… esa era la clave para noso- tros: era una forma artística.” Las películas que este cineasta realiza sobre todo en el primer tra- mo de su carrera encarnan dichos riesgo y ex- perimentación que implica el expandir algunos 11 Martin Scorsese: A qué me refiero con que las películas de Marvel no son cine, The New York Times, 11 de noviembre 2019. https://www.nytimes. com/es/2019/11/11/espanol/opinion/martin-scorsese-marvel.html 12 “En las producciones culturales de nuestros tiempos, el mito cumple la función de explicar temáticas, unificar a la sociedad y legitimar las estruc- turas, formas, modelos y estilos que se manifiestan en nuestro cotidiano. Por esta razón, los imaginarios mediáticos se constituyen de estructuras míticas reconocibles socialmente.” Riffo Pavón, Ignacio 2016, “Una re- flexión para la comprensión de los imaginarios sociales”, COMUNI@CCIÓN: Revista de Investigación en Comunicación y Desarrollo, ISSN-e 2219-7168, Vol. 7, Nº. 1: Puno