Número 52

78 -- Esa diferencia entre el control de ambos discursos, ¿a qué la atribuyes? -- Aquí no hay posibilidad para ser am- biguos… aquí lo que estamos viendo en la pantalla es acompañado por una voz que nos dice, efectivamente, cuán grande es el señor presidente, cuán grandes son sus logros y cómo está cristalizando una política desarro- llista en el país: una imagen que en general muestra que se está yendo por el buen cami- no. No es casual que en estas producciones no tienen cabida los pobres, que sí tienen cabida en la ficción. ¿Por qué? Porque en el convenio que se establece con el espectador, estos materiales mostraban “la realidad”, única e ideal, y el tema de la pobreza era un tema absolutamente incómodo para los go- biernos en turno que los productores no se atrevían a proyectar. -- ¿Los empresarios que hacen estos noti- cieros son los mismos que producen el cine argumental o es un grupo diferente? -- Es un grupo diferente, los empresa- rios del periodismo cinematográfico son un grupo muy vinculado con el gobierno. Encontramos desde políticos como el ge- neral Juan F. Azc á rate, que fue director del noticiero EMA https://www.youtube.com/ watch?v=uLAzyE3wvxY , o bien, realizacio- nes como el Noticiero Clasa que fue hecho bajo la supervisión del Departamento Au- tónomo de Prensa y Propaganda (DAPP). Otro caso sumamente interesante es el del Noticiero Continental , porque el investi- gador Seth Fein ha encontrado documen- tación que prueba cómo este noticiero fue financiado por el gobierno estadunidense; en un contexto de Guerra Fría el Noticiero Continental se dedicó a difundir conteni- dos favorables al gobierno de Estados Uni- dos. Cine Mundial o Cinescopio también pertenecieron a los círculos de poder que se hicieron del control de los medios de comunicación en México, donde figura el infaltable Emilio Azc á rraga Milmo. …también pertenecieron a los círculos de poder que se hicieron del control de los medios de comunicación enMéxico